導演 : Francis Ford Coppola (法蘭西斯·柯波拉)
年分 : 1972
演員 : Marlon Brando (馬龍·白蘭度), Al Pacino (艾爾·帕西諾), James Caan (詹姆斯·肯恩), Robert Duvall (羅伯·杜瓦), Diane Keaton (黛安娜·基頓), Al Martino (阿爾·瑪提諾), Talia shire (泰莉亞·雪爾), Gianni Russo (吉亞尼·羅素), Al Lettieri (艾爾·勒提里), Richard Conte (里查·康特), Salvatore Corsitto (薩爾瓦托雷·柯西多), John Matino (約翰·馬提諾), Alex Rocco (亞力士·洛可), John Marley (約翰·馬列)
慧眼識英雄, 英雄出少年
我們在生活上常抱怨伯樂難遇, 其實該檢討的是不是我們自己不夠出類拔萃?
麥可是個會冷靜思考又有主見的人, 他對危機的敏感度又超越他人, 所以在緊要關頭把重傷的父親從危機四伏的環境下拯救出來, 又毅決然地拋開兒女私情, 全心投入父親的事業中, 所以教父才會很無奈地讓原本是局外人的麥克参與家族事業, 也只有教父才看得出他是可担起柯里昂家族事業重責之人.
黑社會是社會的一環就必須隨著時代與時俱進
即使是黑社會也是社會的一環, 但這不是意氣用事行凶鬥毆的行業, 必須隨著時代改變營生方式, 從暴力非法轉化成合法的事業, 甚至透過公益形象洗白或政治活動成為議員或總統等政治人物。
在教父出院回家休養期間, 桑尼冲動個性的弱點就被對方致命一擊而喪命, 麥克也因執行報復行動必須遠走國外躲避仇殺, 教父深感事態嚴重而主動會見五大家族領袖以化解恩仇, 並確保麥可回國的安全, 這時才發覺巴齊尼 (Richard Conte 飾) 才是操控一切的幕後黑手, 趕緊密秘發動一場剷除異己的行動。
用人哲學就是識人, 放手與支持
疑人不用, 用人不疑. “你們相信我的判斷嗎? 你們還對我忠心嗎? 那就請協助麥可, 照他的話做。” 退休的教父以完全信任的態度, 放手交棒, 展現大家長的風範。每天含貽弄孫 怡養天年, 直到心臟病發作而過世。 馬龍白蘭度那種老態龍鍾的演技和戲弄孫子的動作, 有如頑皮的小孩一般, 真是唯妙唯肖, 太精彩了.
莊嚴肅穆的氛圍下暗藏驚心動魄的肅殺之氣
氣勢磅礡的管風琴聲, 深遠而寬廣, 偶而傳來嬰兒微弱的哭聲, 是伏在母親懷裡的撒嬌聲, 神父低沈而綿延不絕的祝禱文迷漫在高聳的哥德式教堂裡, 輕盈的尖拱, 交錯的肋拱輝映著五彩繽紛的玻璃花窗, 在陽光的穿透下顯得無比空靈, 更顯得肅穆莊嚴, 麥可冷靜的表情正專注在妹妹康妮 (Talia shire 飾) 小孩的受洗儀式中。
管風琴的節奏越來越緊湊, 神父的祝祷文越來越急速, 穿插進來的剪接鏡頭都是槍械的組裝動作及殺手在各地的行動佈局, 嬰兒仍在甜蜜的睡夢中。
接着槍戰四起, 黑幫首領和墨格林 (Alex Rocco 飾) 一一中彈身亡, 巴齊尼跑出户外也死在偽裝警察的追殺中, 音樂随之停止。
崇高神聖的受洗儀式中夾雜著血腥殘酷的火拼事件, 其戲劇張力可想而知, 而這種架構却也成為教父第二集和教父第三集的經典模式, 這也是導演在電影藝術上的成就。
黑道對家族的忠誠是唯一的信念
黑社會家族成員的關係與事業絕對超越個人親情與利益, 忠誠是唯一的信念, 一旦出賣了家族, 傷害了家族成員, 殺無赦! 即使是妹婿卡洛 (Gianni Russo 飾) 在無法拒絕的條件下認罪, 也必須面對制裁, 殺人是不得已的手段, 一切都是為了家族的生存。
局外人只能站在門外
電影最後一幕時, 細细體會一下, 到底是喜劇收場? 還是悲劇下場? 或是留下續集的伏筆? 甚至連導演自己也没有定見, 必須讓觀衆各自表述。當凱聽到麥可說自己沒有下令處死卡洛時, 就放心地走到茶水間為麥可倒飲料, 卻看見家族要員一個個走向麥可並宣示為其效忠, 一位保鏢緩緩走過來輕輕地把門關上。
凱愣在那裡, 張大嘴巴, 朦朧的雙眼透露出迷惑的表情, 不禁懷疑自己是個局外人嗎? 對柯里昂家族的深不可测而感到茫然, 這是憂心嗎? 還是無奈? 應該是一種莫名的孤獨感吧!
文｜何瑞峯
影評人、專欄作家，致力於用文字看見電影裡的靈魂。
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