報新聞/中部特派員鄒志中報導 國立傳統藝術中心國光劇團的清宮三部曲最終章——《夢紅樓：乾隆與和珅》，即將於2025年11月29、30日（週六、週日）在臺中國家歌劇院大劇院磅礴獻演。這部作品以其獨特的藝術視野和深厚的人文關懷，將古典文學的虛幻夢境與清朝乾隆盛世晚期的權力實境交織，被譽為國光劇團30週年的年度壓軸鉅獻。
自2019年首演即獲高度讚譽，《夢紅樓：乾隆與和珅》此番的升級改版，全面的優化細節，以更精緻成熟的姿態回歸。臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗盛讚此劇猶如日本電影中的「國寶級」作品，鼓勵所有觀眾親自入場，感受這場跨越歷史與文學的京劇饗宴。
繼前兩部曲《康熙與鰲拜》（2014年）和《孝莊與多爾袞》（2016年）之後，國光劇團戲劇顧問王安祈與編劇林建華在尋找清宮「第三部曲」時，原意鎖定帝國由盛轉衰的「乾隆與和珅」，卻苦於找不到新穎的切入視角。直至林建華靈光一閃，決定從中國古典小說巔峰《紅樓夢》中「水滿則溢、月盈則虧」的哲學警示切入，成功開掘出觀覽帝國衰敗的獨特視角，使歷史敘事具備了詩意與哲思。
王安祈指出，若歌劇院開幕時演出的《孝莊與多爾袞》象徵著開國創業的維艱，那麼在歌劇院邁向10週年的此刻，選擇格局更宏大的《夢紅樓》則旨在探討清朝的巔峰時刻。劇中巧妙借用《紅樓夢》為鏡，映照出乾隆內心深處的恐懼——他既是創造盛世的帝王，也擔憂自己正掌舵著一輛駛向坡斜的巨車。書中王熙鳳未能領悟的命運暗示，在此劇中則成為乾隆提點和珅的層層隱喻，君臣關係的複雜性躍然臺上。
此次重製，不僅保留了原有的故事骨架與精神，更在舞臺和音樂設計上實現了飛躍性的升級。
導演戴君芳為了讓觀眾完全沉浸於劇情之中，對演員的情感詮釋、肢體調度及聲腔節奏進行了全面的打磨與細調，使角色層次更加飽滿深邃。舞臺設計的核心概念來自乾隆的「多寶格」——一個收藏慾望的小盒子，具象化了人心的貪婪。舞臺運用鏡面「月洞」設計，虛實呼應，讓乾隆與和珅彷彿透過多寶格的明鎖、暗屜與夾層，相互探測心竅、遂行彼此的權力慾望。
在音樂層面，作品融入了精緻的「崑歌」風格，由飾演和珅的「京崑男神」溫宇航親自編寫，將《紅樓夢》中著名的〈好了歌〉與「陋室空堂，當年笏滿床」等經典唱段穿插貫串，使得小說的內涵氣韻與君臣故事精妙合織。甫榮獲傳藝金曲獎的音樂設計姬君達睽違六年再度與國光合作，為全劇重新譜曲配器，挑戰以交響樂的宏大氣勢重新詮釋清宮氣象，並親自指揮樂隊，為作品注入全新風采。
編劇林建華解析，國光劇團的「紅樓戲」底蘊深厚。劇中，王熙鳳與和珅的人設有著驚人的相似性：俊美、八面玲瓏、處事妥帖，深得上層喜愛。然而，他們在權力場上翻雲覆雨的背後，往往預示著國族運勢的衰退，都難辭其咎。
國光30週年的演出系列以京劇名家唐文華主演的《江流無間道》開啟，並以他飾演乾隆的《夢紅樓：乾隆與和珅》作結。溫宇航則將再度挑戰機敏聰穎、難分正邪的和珅角色，以「和珅2.0」的全新境界與唐文華對戲。此外，黃宇琳飾演的王熙鳳、林庭瑜飾演的秦可卿、黃詩雅飾演的孝賢皇后等女性角色，將在虛實交錯的時空中穿梭，從女性視角為乾隆與和珅的君臣權謀提供犀利對照。
國光劇團團長張育華表示：「30年來，國光始終在挑戰京劇藝術的邊界。透過清宮三部曲，我們不僅看見了歷史人物的情感，更看到了創作不斷超越自我的可能性。此次重演《夢紅樓：乾隆與和珅》，我們希望觀眾能深切感受到國光品牌持續精進的決心與熱情。」
這部歷經六年沉澱、更加精緻成熟的《夢紅樓：乾隆與和珅》，將以其宏大格局與細膩藝術，為國光劇團30週年劃下最華麗、最具說服力的句點。
劇名： 《夢紅樓：乾隆與和珅》
地點： 臺中國家歌劇院大劇院
時間： 2025年11月29、30日（週六、週日）
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